王冬松，男，1982年生，先后毕业于中国艺术研究院、香港中文大学，获美术学硕士、艺术哲学博士学位，现为华侨大学美术学副教授，华侨大学中华艺术海外传播研究中心主任，泰国格乐大学客座教授，博士生导师。

主要研究方向：

中国艺术史，东方传统色彩文化。

科研成果：

在《美术研究》《美术观察》《装饰》《中国书法》《史林》《南京艺术学院学报》《艺术探索》《艺术与设计》《华侨大学学报》等重要学术期刊发表学术论文40余篇，主持国家级课题1项，省级课题3项。

代表论文：

《论宋代雕塑的世俗化审美特征》《艺苑》，2007年第5期；

《中国古代诗与画的结合之路——绘画之诗性获得过程》《新疆艺术学院学报》，2007年第4期；

A Re-examination of the Regional Characteristics of Traditional Chinese Painting in the Context of Globalization, Contemporary Chinese Visual Culture: Tradition, Modernity, and Globalization, Cambria press, October 28, 2010.

《中国古代绘画题款的叙事结构和图像特征》《中国美术研究》，东南大学出版社，2012年第3辑；

《“红花”“胭脂”考——兼论唐代敦煌艺术中的红色植物颜料》《艺术探索》，2013年第3期；

《唐代艺术中的青金石》《艺术与设计》（理论版），2013年第3期；

《对〈清明上河图〉中“木杆立鸟”装置的解读》《装饰》，2013年第5期，CSSCI；

《“紫矿”颜料小考》《美术大观》，2014年第8期；

《唐代卷轴画的色彩考察》《美术大观》，2014年第11期；

《唐代敦煌艺术中的黄色颜料考》《美术大观》，2015年第2期；

《对〈清明上河图〉存疑市招文字的辨识与解读》《美术研究》，2015年第1期，CSSCI；

《唐代敦煌绘画与雕塑的植物色考察》《华侨大学学报》（哲学社会科学版），2015年第1期；

《唐代敦煌艺术品中之青色考辨》《南京艺术学院学报》（美术与设计版），2015年第2期，CSSCI；

《民间美术介入高校美术史教学的意义——以福建民间美术为例》《美术教育研究》，2015年第16期；

《唐人〈楷书大般若波罗蜜多经〉解读》《书与画》，2016年第1期；

《被误读的机械图像——宋画〈柳阴云碓图〉的命名与内容研究》《装饰》，2016年第1期，CSSCI；

《理性精神关照下的机械图像——宋代绘画中的水碓、磨考察》《史林》，2016年第3期，CSSCI；

《唐代墓室壁画所用的颜料——兼与敦煌艺术比较》《书与画》，2017年第7期；

《从“物”到“词”，再到“物”——对古代色彩认知发展的体系性思考》《2017中国传统色彩学术年会论文集》，文化艺术出版社，2017年；

《最早的当铺图像——对〈清明上河图〉所绘“解字铺”身份的再思考》《美术大观》，2017年第10期；

《掩映的美学——从宋画所绘“门遮”谈起》《江苏理工学院学报》，2018年5期；

《解读“绘本”》《美术观察》，2018年第8期，CSSCI；

《从“书写”符号到“装饰”符号——〈清明上河图〉中的书法元素刍议》《中国书法》，2018年第9期，CSSCI；

《基于图像与文物的宋代香文化研究——以〈清明上河图〉与泉州湾海船所见为例》《美术大观》，2018年第10期；

《从〈废艺斋集稿〉看曹雪芹的绘画色彩观》《2018中国传统色彩学术年会论文集》，文化艺术出版社，2018年；

A Study on Puppet Art of Southern Fujian from Song Dynasty in the Perspective of Historical Text and Images, Bulletin of Asian Design Culture Society Issue No.12, 2018.

《〈唐书〉“绿金精”释疑——兼析“金精”与“青金石”的概念纠缠》《2019中国传统色彩学术年会论文集》，文化艺术出版社，2019年；

《艺术品交易新模式“微拍”的利与弊》《美术观察》，2019年第3期，CSSCI；

《“绘事后素”的文本误读溯源与文物图像再证》《2020国传统色彩学术年会论文集》，文化艺术出版社，2020年；

《再探吴道子的“莼菜条”》《美术观察》，2021年第5期，CSSCI；

《中国传统绘画色彩的“极简史”》《书与画》，2021年第9期；

《宋代文献中的“青白瓷”刍议》《2021中国传统色彩学术年会论文集》，文化艺术出版社，2021年；

《青花瓷的名称演变情况初探》《2022中国传统色彩学术年会论文集》，文化艺术出版社，2023年。